La noche del trolebús

Explicando lo inexplicable: Lowtech tabasqueño

Jueves 8 de diciembre de 2011 22:00
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Nos invitaron a abandonar el Palacio de Bellas Artes al cerrar la Expo llamada "La Técnica y el Arte" arquitectos del IPN. Al cruzar eje central con mis invitados rumbo a mi cena en el Sanborns vi los carriles confinados del llamado Corredor Cero Emisiones que transporta en trolebús norte a sur a miles de personas al día. No sin un dejo de nostalgia digo "trolebús"
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Ingeniero Arquitecto es el título profesional que se obtiene al cumplir los requisitos de la Escuela Superior de Ingeniería y Arquitectura. Desde los cuarentas se han emitido numerosos registros profesionales de esta institución. Existe sin embargo mucha confusión al respecto de lo que implica esta denominación. No es un arquitecto ni es un ingeniero, no es un científico ni un artista, no un filosofo ni un pragmático sino un contrario híbrido, dicen los ajenos: "eres trolebús, ni metro ni autobús"
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Muchos años desde que egresé de Tecamachalco he rehuido a usar el titulo, evitando largas explicaciones justificatorias a insolentes o indiferentes transeúntes tan cotidianas como incontables. Había olvidado el significado de mi carrera.
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Soy un nostálgico y me quedo con la ilusión de ver más proyectos de los 40s o 50s, edificios ordenados en torno a una ciudad moderna, enderezados de internacionalidad, aderezados de funcionalismo, sin pretensión de sobresalir de su paño de fachada. "Edificios sin chiste que me gustan" según Alejandro Hernández de quien dicho sea de paso se tomaron textos para leer en el muro de los fundadores.
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Debo decir que conociendo a fondo el trabajo de O'Gorman no me sorprendió ver la maqueta de las casas de Altavista tanto como visitarlas con motivo de un concurso de arquitectura en 1998. Pero debo volver a ver ese modelo, me parece que está construido escala 1:25 y tiene el numero exacto de cactos igual que el original, polícroma y fiel obra de manos estudiantiles ayuda a entender el objetivo de la arquitectura funcionalista, racionalista, minimalista, moderna o como el lector decida llamarle. Junto a Aburto y Legarreta este arquitecto de San Carlos que se volvió pintor y escultor dejó una herencia ideológica que irónicamente usa el rigor para romper reglas en la otrora sacrosanta estética de nuestra disciplina.
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Algo que me dió mucho gusto fue encontrarme con viejos amigos en la expo:Mauricio Tapia, Mario Martinez, Angel Esteva, Carbajal de la Cruz. Todos frente a sus obras. Tisha y yo nos pusimos a explicar a nuestro invitados nuestro trabajo, catalogado bajo la categoría Interiorismo y junto al honroso trabajo de Oscar Anguiano de Atelier y Mario Martinez Valdez de Tarqus.
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Me quedo pensando si mis fotos en blanco y negro no se hundieron en el mar de color de mis colegas recientes, mi objetivo era asemejar nuestros espacios con los antiguos en una suerte de tema fotográfico que insinúa que el funcionalismo no ha cambiado, que la guerra contra la estética siempre ha sido perdida.
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Algunos trabajos de egresados de arquitectura del IPN no son de la mejor calidad, debo admitir parafraseando a Marco Betanzos "Una de las grandes lecciones del momento. Todos los arquitectos deben de documentar bien sus obras, algunas fotos aquí son terribles." Sin duda que las clases de estructuras, construcción, instalaciones, topografía y mecánica de suelos no nos enseñan a presentar bien el trabajo, eso lo aprendemos en otro lado que quede claro.
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MAL

Comunicado de Prensa

El siguiente es el comunicado oficial por el que los organizadores dan a conocer la exposición de arquitectura politécnica en Bellas Artes. - cortesía de Alejandro Sánchez Aragón.

El Instituto Nacional de Bellas Artes, la Sociedad de Arquitectos del Instituto Politécnico Nacional, en coordinación con el grupo de estudiantes Idea Alterna de la ESIA Tecamachalco, invitan al público en general a la exposición “La técnica y  el arte, arquitectos del IPN” en la que se muestra la trayectoria de los arquitectos egresados de la escuela superior de ingeniería y arquitectura, en la construcción del México postrevolucionario, y propone a través de una declaración, los principios que deberán regir al arquitecto politécnico, en el siglo xxi, replanteando su actividad como entidad académica, en el desarrollo de México.

La muestra se desarrolla en tres partes. El inicio con los fundadores ideológicos y académicos de la Escuela Superior de Ingeniería y Arquitectura en 1937, los postulados de la vanguardia arquitectónica de ese momento histórico y  la reseña de vida de cada uno de ellos (Juan Legarreta, Juan O´Gorman, Hannes Mayer, Álvaro Aburto, Enrique Yañez). La segunda parte, que es la muestra del trabajo edilicio, se organiza en doce tipologías arquitectónicas, mostradas por medio de imágenes fotográficas acompañadas por maquetas volumétricas, que muestran las características técnico-formales de estas obras;  la tercera parte consta de un mural espacial monumental, que es la cronología de la historia de la arquitectura politécnica, donde se muestra un collage, de las múltiples soluciones de técnica y arte aplicadas para la solución de los diversos problemas arquitectónicos.

Siguiendo al mural, se exhiben publicaciones y reconocimientos nacionales e internacionales, otorgados a los arquitectos durante su carrera, como el premio nacional de ciencias y artes, medallas de la Trienal Mundial de Arquitectura Interarch, publicaciones nacionales y extranjeras, así como documentos y Declaraciones Internacionales sobre la ciudad, la arquitectura y el habitat, como la carta de Varsovia, la Declaración de Principios de los Jóvenes Arquitectos, la Carta de Machu Picchu, el libro periódico Chora de Canadá, la revista Calli, entre otros, en los que han estado involucrados de manera determinante, arquitectos egresados del I.P.N.

Finalmente, se hace la publicación del manifiesto de los jóvenes arquitectos politécnicos, en relación con su pensamiento, sobre las condiciones actuales de la sociedad, su problemática y la relación con la arquitectura y el urbanismo. Se expresa la visión del Instituto Politécnico Nacional, sobre los problemas que aquejan a México en el siglo XXI, a través del lenguaje de los arquitectos.

En resumen, se tiene la oportunidad de tomar una lectura crítica, sobre el desempeño histórico de la escuela técnica de arquitectura fundada en México, en 1937, pero con una visión analítica, de autocrítica, por medio del manifiesto, que nos permitirá sentar las bases para reposicionar el pensamiento de los Arquitectos Politécnicos, respondiendo al momento histórico actual, cuyas características particulares,  son la evolución de aquellas que le dieron origen hace ya setenta y cinco años. 

Fotografía: Oficinas de COMESA en Tabasco, 2007 (c) Patricia Sánchez + Miguel Aldana

La arquitectura o el dilema del arte útil

No hay arte más noble que aquel que nace de necesidades reales, el arte de la arquitectura no se puede comprar ni robar, si acaso filmar, la fotografía limita por su estatismo.

La arquitectura es entre otras cosas la manera en que se confinan o contienen los fenómenos de un sitio o un grupo. Ese tipo de arte pasa desapercibido para quien cree que la encarnación del arte es ineludiblemente un objeto.
Los factores que hacen de la arquitectura un arte, que son muchos, pueden en mi opinión ordenarse en tres grupos: Los FACTORES MÍNIMOS que constituyen las condiciones iniciales para que la arquitectura exista, una cueva cavada en una montaña cumple con los factores mínimos para ser arquitectura; Los FACTORES RACIONALES que tienen como fin dar lógica, orden y coherencia a la obra de arquitectura, una construcción industrial cumpliría con los factores mínimos y racionales para ser arquitectura; Los FACTORES EXPRESIVOS son la concreción de las intenciones del arquitecto, además de volver de carne y hueso los otros dos tipos de condiciones. La verdadera arquitectura tiene coherencia entre lo que se intenta y lo que logra, esta coherencia la hace hermosa. Esta es una idea moderna, pero la claridad constructiva no es todo lo que se puede expresar, también existe la belleza en los edificios, la proporción, aunque se trata de un concepto cien por ciento subjetivo. De la belleza no se convence a nadie, es conocimiento que no se enseña, la belleza de un edificio la llevamos dentro cuando lo habitamos, es la interpretación de lo que vemos la que nos agrada, disgusta o es indiferente.
Si hay quien cree que en la decoración o los acabados se encuentra la belleza de la arquitectura se pierde de la sublime relación entre las intenciones y los logros, del noble proceso de planear, comenzar y terminar una obra de arquitectura. A favor de estas ideas, diremos que el producto terminado en arquitectura es algo vital, y el acabado y los detalles forman parte de ese todo, es incluso lo único que verá el usuario de este arte útil.
Aunque hay enfoques que matizan estas percepciones, estos puntos de vista sobre lo que es en sí la arquitectura aparecen como un fantasma a través de los tiempos y los países, desde Vitruvio Pollión[i], que decía que la arquitectura debía tener FIRMITAS, UTILITAS, VENUSTAS (firmeza, utilidad y belleza, respectivamente), hasta los modernos aspectos TÉCNICOS, CONSTRUCTIVOS,  Y SIMBÓLICOS, pasando además por el “SABIO, CORRECTO Y MAGNÍFICO juego de volúmenes ensamblados por la luz” de LeCorbusier[ii] y sus seguidores cariocas Lucio Costa y Oscar Niemeyer[iii], o su seguidor mexicano: Teodoro González de León[iv], quien dice que la arquitectura es en esencia CONFIGURACIÓN, CONSTRUCCIÓN Y REPRESENTACIÓN de los espacios que habitamos.
La sola mención de la palabra Arte involucra un estado mental de inspiración y deseo de expresión que la arquitectura no necesariamente requiere, me gusta más pensar en la arquitectura como la concreción de una serie de necesidades superiores, necesidades de un grupo humano(sociales, psicológicas, políticas), de un tiempo (temporales, históricas, prospectivas) y un sitio(geográficas, geológicas, ecológicas, topográficas).
La gran tarea del arquitecto es la interpretación de esas necesidades mediante muchas lecturas, y el engendro de “algo” que las satisfaga, aún si ese “algo” es construir o no hacer nada en un sitio.
Hay entonces un dilema entre este esquema basado en la concreción de necesidades y la inspiración de un artista, el arquitecto se anula del mapa volviéndose anónimo o transparente y el artista vive sólo de la expresión de estados diversos (internos y externos). Hay quien conjunta ambas habilidades, la de protagonizar un evento con su firma y personalidad y también la de ayudar a solucionar problemas de rangos elevados, como la política, las finanzas, el desempleo.
Son sin embargo muy cercanos en sus enfoques, en su crítica, lo que los artistas hacen es comentario crítico del momento, del sitio, de la sociedad, del artista mismo, como ejemplo tenemos la escuela muralista mexicana, y el arquitecto hace lo mismo con otros medios, no siempre es rebelde, ni tampoco condescendiente, aunque puede tener ambas cualidades simultáneamente.
La arquitectura lleva consigo un poco de arte, y eso nos invita a reflexionar sobre lo que llamamos arte, en opinión personal, el arte es el aterrizar a la percepción del hombre lo que lleva dentro el creador, pero también puede ser la síntesis de lo que hay alrededor de él mismo. Este otro campo es más familiar para el arquitecto, su arte es compromiso con el hombre, con la historia, con el ambiente, con la realidad, con el dinero del cliente, etc.
Un arquitecto es un embudo a través del cual pasan historia, realidad, necesidades, dinero, materia, ideas, etc. Y muchos elementos más que se convertirán en un comentario, en una opinión sobre todas esas condicionantes. El arquitecto se postra ante la historia que lo juzga y acredita o desacredita.

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[i] Vitruvio Pollión es considerado el iniciador del estudio teórico de la arquitectura, vivió en la Italia de los Césares y sus teorías son estudiadas actualmente como una forma de introducción a las carreras de arquitectura

[ii] Jean Paul Janeret (LeCorbusier) pintor, escultor y arquitecto nacido en Suiza, es uno de los fundadores de la arquitectura moderna, a él se deben muchos de los esquemas arquitectónicos actuales, como la unidad habitacional y el edificio de oficinas, la planta libre y la terraza en la azotea.

[iii] Lucio Costa y Oscar Niemeyer, los dos arquitectos brasileños modernos más reconocidos a nivel mundial, su mayor logro fue el aterrizaje de las teorías de LeCorbusier en el proyecto de la ciudad de Brasilia, la primera capital de Latinoamérica basada en teorías modernas.

[iv] Teodoro González de León, uno de los arquitectos mexicanos más consistentes de este siglo, el valor de sus obras gira en torno a la composición y la construcción en base a un solo material: el concreto en todas sus presentaciones. Autor de infinidad de obras, entre las que destacan en Villahermosa el Parque Tomás Garrido y Museo de La Venta, El Palacio Municipal, La Biblioteca Pública, y en México D.F., El edificio de INFONAVIT, la Delegación Cuauhtemoc, El Corporativo Arcos Bosques, etc.

Expondrán Obra de Arquitectos Politecnicos en Bellas Artes

Una importante participación en la arquitectura de Mexico es la de los ingenieros arquitectos del Poli, formados en una escuela de enfoque social han participado a lo largo de ocho décadas en los mas diversos proyectos para todos los sectores de la población. "La Técnica y el Arte" es el nombre de la enorme muestra que tiene preparada el Instituto Politécnico Nacional con la colaboración de un nutrido grupo de estudiantes de la ESIA para este fin de año.
La retrospectiva de la amplísima obra funcionalista diseñada y construida por egresados del IPN recorre la historia moderna del país y su geografía pasando desde un racionalismo a ultranza hasta delicados trabajos artísticos y traza desde la fundación de la Escuela Superior de Ingeniería y Arquitectura con nombres enormes como Juan O'Gorman o Reynaldo Perez Rayón hasta la modesta obra de cinco jóvenes despachos de las ultimas generaciones.
La sede es el museo nacional de arquitectura en el Palacio de Bellas Artes, la curaduría es de Alejandro Aragon de la Sociedad de Arquitectos del IPN y será inaugurada el 8 de diciembre permaneciendo hasta febrero de 2012 antes de una probable gira nacional.
Miguel Aldana Tabasco Noviembre 1, 2011

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